'The Audacity': O Radiografie Incisivă a Broligarhiei Tehnologice
Noul serial de comedie neagră de la AMC, despre un magnat al tehnologiei infantil care scapă de sub control, este o satiră pe care clasa miliardarilor din Silicon Valley o merită.
"Cei care trișează nu pierd niciodată, iar cei care pierd nu trișează niciodată." Acesta este sfatul dement pe care CEO-ul mega-bogat Duncan Park (Billy Magnussen) îl dă fiicei sale adolescente la sfârșitul celui de-al doilea episod din The Audacity, noul serial tăios de la AMC despre psihopații din Silicon Valley, care are premiera pe 12 aprilie. Este o educație parentală groaznică, bineînțeles, dar lecția încapsulează, de asemenea, perfect retorica bulei lui Duncan: sună contraintuitiv inteligent, dar este profund greșită - o idee proastă scoasă din aer de o mediocritate supra-privilegiată care vrea mai mult decât orice să fie percepută ca un geniu.
În multe feluri, Duncan este un arhetip familiar. Până acum, ați văzut o mulțime de filme și emisiuni TV care satirizează și pedepsesc pe cei 1% pe măsură ce găsesc modalități din ce în ce mai reprobabile de a se comporta față de colegii și subalternii lor. Jonathan Glatzer, creatorul The Audacity, a fost producător și scenarist pentru Succession, ai cărui fani vor avea parte de aceleași senzații aici. De asemenea, s-ar putea să vă amintiți de satira startup-urilor lui Mike Judge, Silicon Valley, când cineva pe străzile din Palo Alto îl numește pe Duncan un nenorocit pentru că conduce un Hummer și el strigă înapoi: "Este un EV! Fac parte din soluție! Târfă!"
Dar în povestea lui Glatzer, și cu interpretarea explozivă a lui Magnussen, există ceva probabil nou și diferit. Ar putea fi acesta primul broligarh adevărat din televiziune? Duncan poartă vesta gonflabilă care a fost standardul industriei de ani de zile, deși tunsoarea lui Zoomer amintește de tinerii din DOGE-ul lui Elon Musk. Când vânzarea crucială a companiei sale Hypergnosis către un behemot asemănător cu Apple eșuează, el rezervă o sesiune cu un șaman ayahuasca la cerere. Se simte ofensat când o evaluare diagnostică dezvăluie că este neurotipic - întotdeauna presupusese că este în spectru. În irascibilitatea și depășirea limitelor sale, în credința sa că manipularea pieței este singura modalitate sensibilă de a face afaceri și în suspiciunea sa tot mai mare că fostul său partener decedat l-a purtat în vârf, Duncan evocă masculinitatea în criză care a devenit o temă dominantă a culturii miliardarilor americani.
Și, contrar unora dintre predecesorii săi, The Audacity pune în prim-plan distrugerile umane care rezultă din această combinație explozivă de analfabetism emoțional și putere imensă. În centrul complotului se află o încurcătură cu miză mare între Duncan și terapeuta sa, JoAnne Felder (Sarah Goldberg din Barry). V-ați putea aștepta la ceva de genul Tony Soprano și Dr. Melfi în această relație, narcisistul incurabil descărcându-și necazurile pe o femeie care este plătită pentru a-i păsa. În schimb, paranoic că JoAnne ar putea divulga informații dăunătoare cu privire la manevrele sale de afaceri, Duncan constrânge un angajat să folosească o platformă de supraveghere AI pentru a începe să o urmărească de la distanță și află că face tranzacții privilegiate pe baza a ceea ce aude în sesiunile cu clienții săi importanți.
Atât Duncan, cât și JoAnne au multe de care să-și facă griji fără schema de șantaj care escaladează rapid declanșată de această revelație. Copiii lor, de exemplu. Soția lui Duncan, obsedată de statut, își pregătește fiica pentru Stanford, în ciuda lipsei sale de merit, în timp ce o cicălește ori de câte ori ia o mușcătură de mâncare, iar JoAnne s-a reunit recent cu un fiu dureros de timid, care abia o cunoaște. Cu părinții distrași de jocul lor de-a șoarecele și pisica, copiii sunt lăsați în derivă în genul de școală privată nemiloasă unde sinuciderea este un subiect de zi cu zi. Aceasta este una dintre multele modalități prin care The Audacity se confruntă cu consecințele faptului că lasă oameni ca Duncan să conducă lumea. Nu este vorba doar despre fuziuni și achiziții aici - de fapt, banii sunt adesea secundari, cu excepția cazului în care el crede că îi dă dreptul să distrugă sau să manipuleze pe cine vrea. Lipsită de aceste resurse, JoAnne își asigură rapid un pistol, ceea ce abia exagerează disperarea cuiva cu datorii la credite studențești care se confruntă cu un director executiv Fortune 500.
Spectacolul este încă mai puțin o parabolă a bogăției decât o examinare a stimulentelor și atitudinilor perverse impuse de aceasta. Planul lui Duncan de a salva evaluarea acțiunilor sale ajunge să-l implice pe Carl Bardolph (Zach Galifianakis), o balenă din Valea Siliciului de modă veche și pacient al lui JoAnne, care oscilează între depresie abjectă și furie violentă - și este totuși un model pentru fondatorii tineri de sex masculin. Duncan tânjește să se alăture acelei linii genealogice, chiar dacă ține pasul cu propria cohortă fraternă. La un moment dat, el spune unei menajere că "crypto bros" sunt îndrăgostiți de tipul de cuburi de tungsten pe care le afișează pe birou. "Nu este virtual", explică el. "Este real." Mai târziu, el cere ca un bot AI să genereze un "cântec de triumf" despre el și simte o plăcere reală în rezultat. Calitățile sale patetice nu îl absolvă de rău. Ele îi oferă, totuși, o dimensiune tragică absentă în multe caricaturi de răufăcători din domeniul tehnologiei. Magnussen îl interpretează ca pe un băiețel urât, răzbunător și foarte speriat - produsul previzibil al ecosistemului pe care ar trebui să-l domine. Cel mai dureros și mai exact lucru este că nu poate începe să înțeleagă de ce toată răutatea lui se întoarce la el.