Radu Jude este regizorul preferat al internetului. Sau, cel puțin, cel mai controversat. În 2021, scriitorul-regizor român a obținut prestigiosul Urs de Aur la Festivalul Internațional de Film de la Berlin pentru Babardeală cu bucluc sau porno balamuc, o comedie neagră despre o profesoară a cărei carieră este amenințată atunci când un film porno hardcore pe care îl face cu soțul ei devine viral. Filmat în mare parte pe străzile din București în timpul lockdown-urilor Covid-19, filmul documentează estetica stranie, goală a centrelor urbane din acea epocă și surprinde cetățeni reali urlând și înjurând la cameră și la actrița principală a filmului.
Următorul său film, Nu aștepta prea mult de la sfârșitul lumii, din 2023, a identificat o altă tulpină de alienare post-Covid. Eroina sa, Angela (Ilinca Manolache), muncește de la 9 la 5, realizând videoclipuri umbroase despre siguranța la locul de muncă pentru o multinațională fără chip, în timp ce lucrează în timpul liber pe TikTok, pretinzând că este un influencer misogin (inspirat de propriul model românesc de masculinitate toxică, Andrew Tate). În ciuda particularităților lor regionale - desfășurându-se pe ceea ce el numește "marginile Europei" - filmele lui Jude reflectă un sentiment anxios care este din ce în ce mai global: deranjul de a fi conectat la internet, 24/7. Cu amestecul lor de pontificări intelectuale înalte și umor vulgar jos, Jude a cucerit publicul la festivalurile de film și casele de artă care vibrează pe lungimea sa de undă absurdă, caustică, oarecum apocaliptică, care vibrează undeva între Jean-Luc Godard și Beavis and Butt-Head.
Cu ultimul său film, Dracula, Jude pare hotărât să-și provoace și chiar să-și înstrăineze cei mai devotați admiratori. Dracula, care va fi lansat în cinematografe pe 29 octombrie, preia mitul monstrului unic românesc și îl introduce într-un generator de inteligență artificială - la figurat și la propriu. Filmul este structurat în jurul unui cineast (Adonis Tanta) însărcinat cu realizarea unui film blockbuster cu vampiri. Lipsit de idei, el oferă unei aplicații de inteligență artificială o serie de solicitări, iar aceasta scuipă diversele filme scurte (și nu atât de scurte) care alcătuiesc filmul propriu-zis. Într-o vinietă, un actor dintr-o producție teatrală pornografică a lui Dracula este vânat de o mulțime de turiști. Într-o alta, Contele joacă rolul unui șef maniac supraveghind un atelier de muncitori din domeniul tehnologiei. Există o mulțime de sânge și gore. Și chiar mai mult în ceea ce privește nuditatea frontală, animată sau nu. Având o durată de aproape trei ore și abundând în imagini reale generate de inteligența artificială (ale Contelui Dracula, ale voievodului român Vlad Țepeș care a inspirat faimosul vampir și multe, multe altele), filmul pare aproape deliberat deprimant.
Într-un climat în care mulți din industria cinematografică și creativă consideră AI-ul generativ ca pe un afront atât la adresa mediului, cât și la adresa carierei lor, utilizarea tehnologiei de către Jude s-a dovedit a fi controversată. Imaginile generate de AI obraznice, satirice, obscene sunt, până la urmă, tot imagini generate de AI. Când a apărut prin Zoom după o proiecție la recentul Festival de Film de la New York, încadrat de un fundal generat de AI, un cinefil sceptic a ironizat că Jude însuși era oficial "sub observație pentru fraudă".
Jude se află exact în genul de noduri pe care filmele sale tind să le strângă din ce în ce mai tare. Filmele sale au folosit anterior execuții simulate pentru a explora reprimarea memoriei istorice, pornografia pentru a expune ipocrizia culturală din jurul sexualității adulte și postura misogină pentru a se lupta cu atractivitatea unor astfel de posturi. Cu Dracula, el folosește AI-ul ca pe o armă pentru a condamna AI-ul? Sau - așa cum cred unii puriști - a se coborî să folosească deloc tehnologia este o trădare a cinematografiei și a spiritului creativ uman însuși?
Pentru a înțelege acest lucru, WIRED a vorbit cu Jude, care a apărut din Franța prin Zoom, având ca fundal o imagine generată de AI a lui Donald Trump fluturând o pușcă AR-15 în timp ce călărea o pisică animată. Acest interviu a fost editat pentru claritate și lungime.
WIRED: Cine e ăla din spatele tău? Președintele Trump?
Radu Jude: Am folosit această imagine la un festival european, unde mi s-a cerut să țin o prelegere online. Acum că am fost invitat să discut despre filmul meu cu niște prieteni americani, m-am gândit să le ofer ceva ce ar aprecia. Această imagine a fost distribuită chiar de Trump, când făcea campanie ca apărător al câinilor și pisicilor.
Dracula începe cu acest regizor care nu se poate gândi la nicio idee pentru un film cu Dracula. Așa că apelează la AI. Ați avut cu adevărat această tentație ca cineast?
Nu o tentație. Ci o problemă. Acest proiect a avut multe, multe începuturi false. Când a apărut ChatGPT, am avut această idee de a structura filmul în jurul lui. Am încercat câteva scenarii cu ChatGPT, am încercat să-l fac să facă un film porno cu Dracula care să se petreacă la Auschwitz, și l-a respins. Așa că m-am gândit că pot să intervin și să fac lucruri pe care mașina nu le-ar face. Mă prefăceam că sunt mașina AI. Cealaltă problemă era bugetul. Am găsit o modalitate de a reduce bugetul prin utilizarea imaginilor AI. Și pur și simplu am făcut-o. M-am simțit îndreptățit să o fac, fără să fiu conștient că în unele industrii culturale mai importante, ca în Statele Unite, este o problemă mare. Așa că, bineînțeles, filmul este o critică a imaginilor AI. Dar a venit și dintr-o curiozitate de a vedea cum funcționează. Pentru mine, este un instrument nou. Și ca orice instrument nou, îl poți folosi sau nu îl poți folosi.
V-ați simțit, de asemenea, îndreptățit pentru că satirizați imaginile AI și chiar arătați cât de dezgustătoare sunt?
Sunt sigur că știți, sau cel puțin ați descoperit făcând apariții la festivaluri, că printre anumite persoane din industria cinematografică există o linie dură cu AI. Nu vor să o folosești, chiar dacă o ironizezi. Nu este aceeași atitudine de unde vin eu ca în Franța, sau în Marea Britanie, sau în Statele Unite. Știți, România este o țară mică cu o industrie cinematografică inexistentă, practic la marginile Europei. Deci nu sunt mize implicate. Nu este nimic de pierdut. Dar respect orice perspectivă asupra acestui lucru. Dacă nu vrei să folosești asta, sau chiar o respingi, este în regulă. Există o rezistență față de ceva nou și care este, desigur, și problematic. Pot înțelege nevoia de a reglementa AI-ul, deoarece există probleme economice și probleme estetice și chiar probleme de mediu. Sunt conștient de aceste lucruri. Dar încerc să pun lucrurile în balanță. Am decis să o folosesc și să-mi asum riscul și să accept reacțiile negative.
Se pare că savurați reacțiile negative. Nu pare să vă deranjeze prea mult să enervați puțin oamenii.
Nu aș formula-o chiar așa. Aș spune că este normal și sănătos dacă o operă de artă provoacă diferite tipuri de reacții - inclusiv respingere. Acesta este singurul domeniu din existența noastră în care reacția negativă, sau conflictul, dau naștere la lucruri bune. În politică nu este așa. În război, bineînțeles, nu este așa. În artă, exercițiul de a te angaja în ceva diferit - și chiar de a respinge, sau de a fi violent împotriva lui, sau de a-l accepta cu un anumit gust - este bun. Fiecare reacție este bună. Fiecare emoție este bună și nu există cu adevărat nicio ierarhie în acest sens. Cred că există o nevoie umană de a fi apreciat. Dar cred, de asemenea, că a fi respins face parte din apreciere, într-un fel.
Vreau să știu despre procesul de generare a acestor imagini. Sunt respingătoare și pulsatile și hipersexuale. Din nou, nu mă pot gândi la un cuvânt mai bun decât "dezgustător". Există o ironie aici, pentru că imaginile AI aspiră întotdeauna la hiperrealism. A trebuit să munciți și mai mult pentru a le face să arate atât de rău?
Da. Aceste imagini sunt făcute să pară din ce în ce mai fotorealiste. Dar există întotdeauna un element de kitsch în ele sau un element de foarte prost gust. Nu există nimic frumos. Dar dacă mergi la cealaltă extremă și accepți imaginile proaste, s-ar putea să găsești niște imagini care nu sunt fotorealiste, dar au o anumită poezie datorită erorilor lor. S-ar putea să ai pe cineva cu trei mâini, sau o persoană cu patru capete, sau cu organe genitale în piept. Întotdeauna am păstrat rezultatele greșite pentru că le-am găsit mai frumoase și poetice cumva. Trebuie să petreci cu adevărat puțin timp și să spui: "O, Doamne, acest lucru nu este doar urât și dezgustător și respingător, ci este ceva care are o anumită poezie digitală." Poezie AI, poate fi numită. Poate că acesta este un gen nou.
Există un vulgarism, sau un primitivism în el.
Da, un primitivism. Este ciudat să atribui asta unei mașini care nu gândește. Dar au acea calitate. Ca și cum ar fi produsul unei minți monstruoase.
Este adevărat. Dar faptul că este generat de o mașină nu schimbă atât de mult lucrurile. Pentru că și o fotografie este generată de o mașină. Dar, bineînțeles, este un lucru ontologic diferit.
Despre acele diferențe ontologice: Ați vorbit înainte despre "imperiul imaginilor", unde operele cinematografice mărețe și capodoperele renascentiste și videoclipurile TikTok și mizeria AI aparțin toate aceluiași domeniu. Toate sunt, într-un fel, la fel. Ce înțelegeți prin "imperiul imaginilor"?
Poate că am greșit să spun că sunt la fel. Bineînțeles că există diferențe. Compozitorul John Cage este o mare influență asupra mea. El avea aceeași atitudine față de sunete. [El credea] că nu există sunete rele. Totul este muzică. Dacă asculți ploaia, este muzică. Dacă asculți traficul, este muzică. Pentru a descoperi că sunetele sunt frumoase în felul ăsta, cred că ai nevoie de o anumită deschidere. Așa că asta am vrut să spun. Nu că sunt toate egale. Și cred că este o altă modalitate de a te bucura de viață. În loc să spui: "O, sunt atâtea lucruri urâte! Unde este frumusețea în lumea noastră?!" Dacă consideri toate aceste lucruri ca fiind demne de interes, atunci cred că ne bucurăm mai bine de viață.
În film, un personaj citează versul din Capitalul lui Marx, comparând capitalismul cu vampirismul. Considerați tehnologia AI ca fiind la fel de vampirică, luând munca creativă a altor artiști și secătuind-o?
Cred că este metafora perfectă pentru AI. Și una dintre marile probleme pe care le are această tehnologie. Am folosit AI pentru acest film pentru că mi s-a părut că este potrivirea perfectă.
Așa că ați făcut Dracula, ați experimentat cu AI. Este aceasta o tehnologie pe care credeți că o veți folosi și în viitor? Sau este ca Oppenheimer cu bomba atomică: Ați folosit-o o dată, astfel încât nimeni să nu o mai folosească niciodată?
Depinde. Înțeleg că există o reacție negativă în Statele Unite. Sunt în mijlocul unui nou film acum care nu folosește nici măcar o secundă de AI. Dar, de asemenea, termin postproducția unui scurtmetraj care folosește o voce generată de AI care recită niște poezii de Dante. Deci, nu o resping. Nu am intenția ca următorul meu proiect să o folosească, neapărat. Dar dacă aflu că trebuie să o fac, o voi face, fără probleme. Aici există o mare suspiciune cu privire la ea. Oamenii de aici sunt foarte vigilenți cu privire la AI. Și ar trebui să fie! Sunt mize mai mari. Sunt mulți bani implicați, milioane și miliarde. Este o industrie uriașă și trebuie să o aperi. Veniți în România! Puteți să o faceți, fără probleme.